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【知识点】
第一,创作队伍为官员、士绅等士大夫阶层,如东晋著名画家顾恺之官至散骑常侍,做过大司马桓温的参军;中国山水画派先驱戴逵,出身名门,却不愿为官,隐逸终生;
第二,创作动机主要是爱好,有时出于王命,如唐代名画家阎立本,根据唐太宗李世民的指令,画过《秦府十八学士图》、《凌烟阁功臣二十四人图》和《职贡图》;吴道子根据唐玄宗的指令,一日之内绘成《嘉陵江风光图》;有时出于请托,尤其是寺庙僧人的请托,如顾恺之受江宁瓦棺寺僧人之情,作《维摩诘像》;吴道子为长安景云寺绘《地域变相图》等。宋以后虽出现文人卖字画为生者,但与青铜器纹饰、画像石、画像砖、岩画、漆画作画的匠人以此作为谋生工具不同。
第三,绘画工具不同,宋以前还有在壁上作画,与民间艺人的壁画使用同样工具,但宋以后主要是用毛笔和宣纸。其中“水墨画”就是毛笔、宣纸、黑墨三样;
第四,皆是独创,且有绘画理论,如顾恺之的《画论》、《画云台山记》,谢赫《古画品录》,皆从美学高度对绘画进行认识和探讨,并与书法、音乐、文学创作在理论上相沟通。使“画论“成为中国绘画史上一个独特的门类。匠人中虽也有专著,如明代漆工黄成所著《髹饰录》,仅是工艺性,实际操作意义较大。另外匠人在工艺上多独创,但在绘画题材上则模仿当时文人画的画意。
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